A Como a temporada de festivais de este ano começa a chegar ao fim, me encontro preso casa de apostas 1 real um determinado 🧲 momento. No Glastonbury, fiquei perto dos caixotes de lixo no fundo do campo West Holts, atrás de milhares e milhares 🧲 de pessoas, lutando para ver e ouvir as três pequenas Sugababes no palco distante. Depois de um tempo, perguntei à 🧲 minha parceira se deveríamos sair. "Aguarde até que elas toquem Overload?" ela disse, enquanto elas tocavam Overload. Ficamos por ali 🧲 um pouco mais, então desistimos.

O superpovoamento foi um pouco um tema. O acesso à área do enorme palco Other estava 🧲 restrito enquanto Avril Lavigne tocava. E a menos que você tivesse a previsão de chegar cedo, não teve chance de 🧲 ver Barry Can't Swim. Bicep teve que interromper casa de apostas 1 real apresentação por motivos de segurança. Em um artigo reflexivo para o 🧲 site de música eletrônica Resident Advisor, o editor Gabriel Szatan escreveu que as questões de controle de multidões indicavam que 🧲 o festival havia perdido o contato com "como a música eletrônica se tornou dominante entre seus clientes atuais", sugerindo que 🧲 os atos errados estavam nos palcos errados nas horas erradas.

Isso pode ser verdade, mas o que aconteceria se olharmos para 🧲 isso de uma perspectiva diferente? Pense nas

s aéreas do local do festival, que tentam capturar a escala de 200.000 🧲 pessoas descendo casa de apostas 1 real 600 hectares de terra para o fim de semana. Em seguida, reinterprete-os como um tipo de termograma 🧲 do gosto. Há mais de 100 palcos no Glastonbury, mas certas áreas se amontoavam de corpos enquanto outras eram notavelmente 🧲 escassas. Mais palpavelmente do que casa de apostas 1 real anos anteriores, havia uma sensação de que todos queriam ver a mesma coisa. O 🧲 que se aconteceria se, guiados por uma mão invisível, convergêssemos para os mesmos gostos e desgostos? O que se aconteceria 🧲 se o gosto deixasse de ser uma questão de fazer distinções cada vez mais sutis e se tornasse uma questão 🧲 de ser empurrado para a uniformidade?

As plataformas que entregam nossa entretenimento estão direcionadas para oferecer mais do mesmo

Outro exemplo de 🧲 vastas multidões de pessoas convergindo casa de apostas 1 real torno de um único ponto de referência musical vem na forma de Taylor Swift. 🧲 Sua turnê global Eras, que agora está completando casa de apostas 1 real perna europeia casa de apostas 1 real Londres, já é a maior de todos os 🧲 tempos: ela é esperada para fazer R$2bn dele, todo toldo. Seus shows regularmente quebram recordes de frequência e até mesmo 🧲 causaram atividade sísmica mensurável. Para audiências casa de apostas 1 real Seattle e casa de apostas 1 real Edimburgo, a terra literalmente se moveu. Não é como todos 🧲 no planeta ouvem Taylor Swift, mas essas enormes receitas e o impacto de suas apresentações sugere que há um monte 🧲 de nós que realmente o fazem.

Seu álbum mais recente, O Departamento dos Poetas Angustiados, foi transmitido 1bn de vezes no 🧲 Spotify casa de apostas 1 real casa de apostas 1 real primeira semana, acrescentando outro recorde à pilha balançante. O status de megastar de Swift significa que ela 🧲 é uma das poucas artistas não dependentes de playlists para direcionar ouvintes passivos para seu trabalho, mas essas seleções feitas 🧲 à máquina ainda têm um efeito reforçador. Não há como negar que os algoritmos de streaming e mídia social construídos 🧲 alteraram dramaticamente como ouvimos. O Spotify foi lançado há 16 anos e agora reivindica 615 milhões de usuários casa de apostas 1 real todo 🧲 o mundo: casa de apostas 1 real menos de dois décadas, ele alterou fundamentalmente a forma como consumimos música.

Apesar de alguns arrastões de chifres, 🧲 a comunidade musical foi forçada a se adaptar a seus ritmos. Em 2014, a Official Charts Company finalmente começou a 🧲 levar casa de apostas 1 real conta os streams na compilação de casa de apostas 1 real lista de maiores sucessos. Mas isso pintou um retrato estranho do 🧲 gosto contemporâneo. Além de cinco entradas separadas de Taylor Swift, as 20 melhores vendas de álbuns de 2024 incluíram os 🧲 maiores sucessos de Fleetwood Mac, Eminem, Abba e Oasis. Esse é o gosto de nossos pais ou avós, refletido de 🧲 volta para nós. Transmissões estavam supostas a fazer com que os portões tradicionais, como jornalistas musicais e DJs de rádio, 🧲 desaparecessem e muitos especularam que o gênero colapsaria completamente. E é verdade que pop, rap e country se tornaram surpreendentemente 🧲 fluidos e intercambiáveis. No entanto, estranhamente o bastante, estamos vendo um cenário musical cada vez mais uniforme, no qual o 🧲 gosto ficou preso casa de apostas 1 real um loop de feedback do algoritmo. "O Spotify te diz o que ouvir", diz Milo, o 🧲 estudante ambicioso e afiado casa de apostas 1 real Caledonian Road, de Andrew O'Hagan. Seu conselho? "Diga não a playlists geradas automaticamente por algoritmos."

Fundamentalmente, as plataformas que agora entregam nossa entretenimento estão direcionadas para fornecer mais do mesmo. Se um serviço de 🧲 streaming aprender que você gosta de músicas tristes sobre rios, ele lhe fornecerá mais músicas tristes sobre rios. A TV 🧲 também está se tornando vítima dessa mesma coisa. Eu exibi um interesse moderado casa de apostas 1 real documentários esportivos no Netflix, e agora 🧲 ele me apresenta um deles toda vez que chego lá: acreditamos que você vai amar essa intensa série sobre tênis, 🧲 sobre ciclismo, sobre corrida. De forma contorna, isso pode ser como todos nós acabamos nas periferias de um campo casa de apostas 1 real 🧲 Somerset, desesperadamente tentando ver Mutya, Keisha e Siobhán cantando Push the Button.

Após o Glastonbury, as Sugababes lançaram uma edição limitada 🧲 de camisetas, impressas com a mensagem que apareceu nos sinais perto de seu palco: "Campo West Holts cheio. Procure alternativas." 🧲 Foi marketing perspicaz, mas há uma mensagem mais profunda, não intencional: procurar alternativas ativamente é o primeiro passo para uma 🧲 cultura menos homogeneizada. O chamado movimento do telefone "doido" viu pessoas que se sentem presas pelo próprio tempo de tela 🧲 recuperando o controle de suas vidas de dispositivos cada vez mais sofisticados e pode representar os primeiros lampejos de rebelião. 🧲 Além de nos livrar das horas gastas distraídos por aplicativos, colocar nossos smartphones de lado subverte os algoritmos que supervisionam 🧲 nosso gosto coletivo. Notar apenas quanto somos informados do que deveríamos gostar pode nos instigar a decidir o que realmente 🧲 gostamos, expandindo nosso gosto casa de apostas 1 real direções menos prescritas. Quando o campo está cheio, procure alternativas.

Leitura adicional

Chokepoint Capitalism por 🧲 Rebecca Giblin e Cory Doctorow (Beacon, £21.95)

Immediacy, or the Style of Too-Late Capitalism por Anna Kornbluh (Verso, £17.99)

How to Do 🧲 Nothing por Jenny Odell (Melville House, £14.99)