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Iain Softley, diretor de
Eu estava trabalhando 1xbet casa de apostas Granada na década de 1980, quando me encontrei com uma
grafia da Astrid 🌧️ Kirchherr e Stuart Sutcliffe enquanto passava pelo arquivo dos Beatles. Eles queriam ter certeza, tinham interesse para mim que eu 🌧️ queria saber mais sobre eles; tinha ouvido falar deles se tornando um grande grupo ao vivo tocando os clubes do 🌧️ Hamburgo mas não a história principal dele: o primeiro baixista no elenco deste álbum... E ele era O fotógrafo alemão 🌧️ brilhante morreu!
A mãe de Stuart, Millie mora 1xbet casa de apostas Sevenoaks Kent – acho que ela foi a quinta "M Sutcliffe" encontrada 🌧️ na lista telefônica. Ela e 1xbet casa de apostas irmã Pauline me mostraram um pouco do trabalho dele para ajudar-me com o contato 🌧️ da atriz americana Astrid - gerente dos bares no Hamburgo ao longo desses anos; eu acredito muitas pessoas já haviam 🌧️ encontrado os Beatles procurando fofocas sobre eles mas disse à cantora: “Não era isso”.
Os clubes da Reeperbahn fizeram o oposto 🌧️ do que pedimos, então exigiram mais dinheiro.
Astrid convidou Klaus Voormann para a nossa reunião – ele era o namorado que 🌧️ havia arrastado-a até ver os Beatles 1xbet casa de apostas primeiro lugar, e passou então à Plastic Ono Band (banda de plástico) tocando 🌧️ baixo no álbum Imagine. Passei 10 dias com eles gravando entrevistas onde se tornou base do roteiro /p>
Ian Hart entrou 🌧️ a bordo cedo e viria para ler as linhas de John Lennon 1xbet casa de apostas frente potencial Stuarts and Astrids. Eu gostei 🌧️ da ideia do elenco dos dois atores mais conhecidos no filme, que às vezes era tão cruel quanto o ator 🌧️ Michael Jackson naquele papel – Stephen Dorff & Iryl Lee trouxeram uma qualidade estrelada aos personagens com os quais seu 🌧️ público estaria menos familiarizado; ele já tinha conhecido um pouco velho como "Johnn" nas Horas ou Tempo (The Hours) - 🌧️ mas esse não foi realmente aquele personagem...
Para a trilha sonora, precisávamos de alguém que pudesse montar uma banda com poder 🌧️ estelar. O produtor Nik Powell estava sentado no banheiro lendo um revista musical quando viu o nome certo para esse 🌧️ trabalho e saiu gritando: "Precisamos pegar Don Was!" Junte este supergrupo - Dave Grohl ; Mike Mill do REM (Reprodução), 🌧️ Thurston Moore [Ligação] ouçam David Pirner da Soul Asylum", Henry Rollins and Greg Dulli das versões afegãos dos Whigs 'de'!'.
Ian 🌧️ Wilson era um cineasta muito experiente. Para a sequência onde o grupo chega 1xbet casa de apostas Hamburgo e dirige pelas ruas perto 🌧️ da Reeperbahn, pedimos aos proprietários do clube para desligar todos os seus sinais de néon dos anos 1970s ou 1980’ 🌧️ displaystyle 60>60‘/80“E deixar nos 1960’. Em vez disso eles fizeram exatamente isso... E exigiram mais dinheiro; “Peguem as pessoas na 🌧️ van...” – Eles estavam prontos pra ir daqui 15 minutos!
Houve certos momentos no roteiro que Astrid não gostou particularmente, onde 🌧️ ela achava as pessoas se comportaram de maneiras como elas na vida real. Eu disse: "Espere até ver o filme 🌧️ - quero você feliz com isso." Sentei-me ao lado dela durante a exibição e fiquei um pouco arrepiada; Ela esperou 🌧️ direto para os créditos quando ficou preta 1xbet casa de apostas tela depois virou pra mim chorando nos olhos dele me abraços
Stephen Dorff, 🌧️ interpretado por Stuart Sutcliffe.
Eu pensei: "Como vou fazer o sotaque de Liverpool?" Estava fazendo testes contra muitos atores ingleses, mas 🌧️ tinha acabado um filme 1xbet casa de apostas que eu interpretei uma criança britânica vivendo na África do Sul e para isso tive 🌧️ a incrível treinadora dialetal Julie Adams. Ela me ensinou muito... E acabei trabalhando com ela nesse
também; ainda uso 🌧️ seus truques agora mesmo!
Depois de me ofereceram o papel, passei algumas semanas 1xbet casa de apostas Liverpool com Ian Hart que cresceu lá. 🌧️ Visitei os pubs onde bebia e a antiga escola da John and Stu' a arte do velho João & Stu'. 🌧️ O Ian era minha mão direita meu irmão também é um guitarrista muito melhor - cresci tocando piano mas talvez 🌧️ fosse mais bom tocar baixo para além dos outros dois anos atrás dele; tinha mesmo necessidade se lembrar ocasionalmente bater 🌧️ num bum ou cair no ritmo." (pse).
Sheryl Lee como Astrid Kirchherr e Stephen Dorff, Stuart Sutcliffe.
: Canal Quatro/Allstar
Conheci Astrid algumas 🌧️ semanas antes das filmagens. Ela teve uma reação emocional, o que significava também eu tinha feito isso! Eu ainda era 🌧️ adolescente e queria encarnar quem quer ser para jogar a minha vida; ela acreditava no meu trabalho de filmagem: nós 🌧️ ficamos 1xbet casa de apostas contato depois – foi muito solidária com os meus filmes sempre assistindo ao mesmo tempo ”.
Também me tornei 🌧️ próximo de Pauline Sutcliffe, e até comprei algumas pinturas originais dela. Seu trabalho foi reproduzido para o filme por artistas 🌧️ – alguns dos quais podem ter estudado sob os mesmos professores que ele fez ”. Sei como recriar arte 1xbet casa de apostas 🌧️ filmes pode sair um pouco hokey mas eu tinha pessoas mostrando-me as ações necessárias a fazer E tentei entrar na 🌧️ zona com 1xbet casa de apostas dor ou paixão no closeup.”
Nove ou dez anos depois do filme sair, conheci o vocalista Joe Strummer 🌧️ 1xbet casa de apostas um clube. Ele disse: "Você é a gazela de Backbeat!" Acabamos saindo até que surgiu sol bebendo cerveja na 🌧️ rua com sacos marrom e uma ótima memória! É assim mesmo me chamava ele sempre "O geezer da volta."
Backbeat está 🌧️ sendo exibido no dia 19 de setembro 1xbet casa de apostas Picturehouse, Liverpool e 25 Setembro na pictre studio. Brighton Está disponível para 🌧️ download via Blu-ray!
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Para os fãs dos filmes de terror, esta produção italiana tende a ser especialmente intrigante. Não apenas pelas "migalhas de 📉 pão" deixadas ao longo da trama e que nos conduzem habilmente ao desfecho intenso, mas principalmente porque logo é evidente 📉 a utilização consciente de engrenagens, cenários e caminhos facilmente identificáveis. Do lettering que traz o título autoexplicativo, Um Clássico Filme 📉 de Terror, à apresentação dos personagens, tudo atende ao desejo escancarado de homenagear o gênero. Boa parte do interesse gerado 📉 está na maneira como os diretores Roberto De Feo e Paolo Strippoli utilizam essa compreensão prévia de regras e elementos 📉 consolidados historicamente ao seu favor. Poderia ser uma simples cópia respeitosa, uma demonstração exibicionista de conhecimento do cânone (conjunto de 📉 padrões que rege um modelo). Felizmente, se vai além. Os famigerados clichês são trabalhados como peças essenciais de um processo 📉 afetivo que tem como objetivo o deleite dos apreciadores das narrativas repletas de suspense, pavor e sanguinolência. Depois do plano 📉 sintomático da mulher sendo massacrada pela criatura agressiva de natureza indefinida, corta-se para o grupo de desconhecidos que viajam juntos 📉 por conta de um aplicativo de carona. Essa simples sucessão de tomadas acende um alerta: talvez a excursão não acabe 📉 bem. O diagnóstico é potencializado pela reunião de estranhos. O efeito é calculado como consequência da bagagem do público.
O que 📉 vemos nos primeiro e segundo terços de Um Clássico Filme de Terror é um acúmulo intencional de lugares-comuns abundantes nas 📉 histórias de terror. Além do casarão amedrontador situado no meio do nada (ponto para a cenografia), o nerd que revela 📉 os companheiros de jornada; o casal do exterior, quase alheio ao ambiente no qual tudo acontece; o sujeito de poucas 📉 palavras que provavelmente guarda segredos; e, por fim, a personagem principal atravessada por um dilema moral de proporções angustiantes. A 📉 câmera faz questão de sublinhar bastante cada uma dessas características, assim ressaltando que aquela gente é parecida com a de 📉 tantos e famosos filmes anteriores. É evidente o tributo prestado especialmente aos exemplares norte-americanos dos anos 1980. Os cineastas brincam 📉 com os códigos do slasher, adiante incluindo no molho saboroso os tipificados white trash – forma pejorativa de se referir 📉 a pessoas brancas de baixo estatuto social, sobretudo camponeses e lavradores –, lendas pagãs que alimentam fanatismo, vilões improváveis, sacrifícios 📉 de “inocentes” e cabeças de animais anunciando que há algo de muito bizarro naquele fim de mundo. E a protagonista, 📉 Elisa (Matilda Anna Ingrid Lutz), precisa tomar uma decisão que coloca em 1xbet casa de apostas crise seus valores cristãos. O ameaçador plano 📉 zoon in da imagem do santo que parece julgá-la é suficiente para entender a ideia.
Para consolidar esse louvor às obras 📉 de terror, Um Clássico Filme de Terror não torna tudo necessariamente previsível, investindo paralelamente no desenho de uma atmosfera também 📉 convidativa ao enigma. Por um lado, o filme respeita e celebra as convenções, como ao emprestar de inúmeras realizações pregressas 📉 a evolução da inquietação que toma conta dos personagens deparados com o inexplicável. Por outro, ele estrategicamente deixa algumas pontas 📉 soltas, cuja função é evitar que o espectador consiga ter uma imagem clara do panorama geral. Dessa forma, são estimuladas 📉 simultaneamente sensações de conforto e desconforto. Indício disso, o fato de percebemos desde o começo que a protagonista provavelmente será 📉 a única dos companheiros a sobreviver ao banho de sangue. Mas, é preservada durante um bom tempo a dúvida a 📉 respeito de quem está provocando a situação tétrica. Mesmo quando enxergamos os homens grotescos com máscaras feitas de casca de 📉 árvore, persiste a ignorância quanto a origem deles. Seres sobrenaturais? Sujeitos comuns utilizando vestimentas ritualísticas para adorar entidades imaginárias? Consequência 📉 da veneração exacerbada que não encontra limites nas estruturas éticas e morais da sociedade convencional? Aos poucos surgem indícios do 📉 que seria a tal verdade. Quando ela se revela completamente, o resultado é vacilante.
Ao esclarecer os contornos do truque, Um 📉 Clássico Filme de Terror propõe uma não menos rica ponderação sobre meandros da narrativa cinematográfica, especificamente as servidoras do horror. 📉 Também há uma discussão acerca dos limites para atingir resultados dramáticos. São provocativas (embora insuficientes) as falas que defendem as 📉 emoções reais para dar intensidade aos filmes. O algoz determinado a tudo para contemplar as demandas do mercado é uma 📉 figura sintomática. Caricatura da geração disposta a ultrapassar limites (do bom senso, do ridículo, os humanos, etc.) para sobressair num 📉 ambiente que transforma sucessivas tendências em 1xbet casa de apostas obsessões, ele alimenta o teor crítico. Leve, não desenvolvido como poderia, mas ainda 📉 assim crítico. No exato ponto em 1xbet casa de apostas que o cinema reivindica agressivamente o protagonismo, Roberto De Feo e Paolo Strippoli 📉 não fortalecem a ideia da metalinguagem como um buraco negro que absorve e dá significado a tudo. Eles evitam que 📉 a protagonista consiga violar a hegemonia da representação, mas tampouco oferecerem um argumento para a atitude de registrar à posteridade 📉 os contragolpes brutais da oprimida. Dessa maneira, os cineastas continuam mostrando cada gesto como característico do filme dentro do filme, 📉 transformando a vítima numa agressora simplesmente incapaz de conter a vontade mórbida de matar diante da câmera.
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